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バルト9にて。期待値が高すぎたというのもあるんだけど、ストーリーがダメだなあ。無駄が多すぎる。肝心のアレと地下道とゴッサムのカオスと警察の蜂起とお前たちの生身の殴り合いと、いちいち関連性がねえええんだよおおおおお。俺だったらアレですぐ終わりにするね!!! 「地獄」の人たちが親切すぎるのも意味不明だわー。

まあでも、この3部作でクリスチャン・ベールがバットマンでよかった。本当に合っていた。アン・ハサウェイは元から大好きだから文句はないんだけど、ちょっと美形すぎるので、内面はもっとキチガイにしたほうがよかった。そうするとストーリーがいろいろと変わったかもしれない。ジョゼフ・ゴードン＝レヴィットはいなくてもよかったなあ。これで最後とするなら、ゲイリー・オールドマンに負担を強いてもよかった。それでこそ、あのセリフでもっと号泣できる。

それから「壮絶な終わり」の件ですけども、嘘はダメだぞ。嘘は。

まるっきりダメ。マドンナが死んでる。亭主持ちのマドンナってあり得ないよ。寅さんだってそのくらいの分別はありそうなものを。それに、江戸川の舟遊びから帰ってきて「わたし江戸川に行ったことない」とか意味不明なことを言ってるのはどうなんだ。頭大丈夫だろうか。

それから、せっかくの宮本信子さんや森繁も死んでる。一方的に寅さんがしゃべっちゃダメだろ。

が、いいところもある。たとえば、タコ社長と寅さんが話しているときに、タコ社長の子供が邪魔をするシーン。ああいう自然なやり取りが本シリーズの味だと思う。

ただ、そういう自然さは、今回のマドンナのような「いかにも映画的な演技」とは合わないので、逆になんだか居心地が悪いことになってしまう。

博の独立が描かれる回なので見ておくべき回ではあるのだけれど。

ミヤコ蝶々扮する母親にいい年齢して独身であることを指摘され、沼津で知り合った「頭の薄い（知恵遅れの意）」女の子と結婚しようと試みる寅さんの巻。

知恵遅れをマドンナにするという大胆な試みは評価するが、知恵遅れである必然性がさほど感じられない設定の甘さが目立つ。なぜ沼津から青森に行くのに柴又に寄るのか。なぜ地元の教師（田中邦衛!!）が出てくるのか。それにしても、青森弁が聞き取れなさは異常。

それにしても今回は、満男の自然な演技が素晴らしい!! とらや一家が喧嘩してるのに一人でぐるぐる回ってたり、電車のおもちゃをさくらにぶつけそうになったり、演技してるおばちゃんの袖を引っ張った挙句、アドリブを強要したりしている。

あと、ここ数作で寅さんが筆まめなのことが分かってきた。字はヘタクソだけど。

VERBALがHipHopアーティストにインタビューするもの。
1人だけ「HipHopファン」としてCA藤田さんが出演してるけど。

CDの売上低迷、『BLAST』の休刊など、業界がダメになってるっていう感覚をみんなが共有してるのが面白い。どんな分野にしたって、ずっとずっとダメだダメだ言ってる気がするけど、HipHopよお前もかっていう。そのなかで「（HipHop番組用に）TV2クール分買った」という藤田さんがお茶目。

“DIS”については、キングギドラの「公開処刑」を引き合いに出して、当のZEEBRAは「思い通りの結果になった」と言い、RIP SLYMEが喜んでいたり、NIGOがHipHopっぽい「クールな文化」と言ったりしてるのに対して、KREVAは思い出したくないほど嫌な思い出としてDISには反対、RhymesterのMummy-DはこれまでDISで何か生まれたことはない。Loveで結びつくほうが大きい。とかなんとか、一番カッコいいことを言っていて惚れた。

あと、DJ KAORIがおっぱい出し過ぎ。

そんな力まなくていいんだよーと言われて、肩から力が抜けた。ぼくは、「ずーーっと使える究極のスタイル」なんてーのを求めていたのかもしれない。そんな銀のPIMなんかありっこなくて、そのときそのときで変化ヲ包括スレば良かったんですね。アジャイルPIMとでも呼ぼう（←なんでも”アジャイル”つければいいと思っている）。

で、とりあえずの結論をば。

1. Visor（主にToDoリストとPalmWiki）の使い方をちょっと変更した。ついでに着せ替え用のケースも買ってみた。スタイラスもボールペン付きにしようと思ったんだけど、いいのが見つからないので、こちらは保留。
2. 手書きのメモ用に Rhodia の何かを持とうと思う。85×120 だとVisorと同じくらいだから、これにしようかな。
3. マインドマップ用にA4の用紙（＋バインダー＋クリップボード）用意。まだ微妙。A4サイズってどうにも使いにくい。

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